Venturi - Historia de la crítica del arte

Kant, Crítica del juicio , parte I, sección I, libro II, párrafo 48.

Croce, Estetica , 4.a ed., 1912, p. 141.

Problemi di estetica , 1910, pp. 42 y ss.

Sobre los estudios de historia de la crítica de arte publicados después de la primera edición (1936) del presente libro, véase Bibliografía ( N . del R. I.) .

Traduzco pura visibilità y storici dell a pura visibilità por «formalismo» e «historiadores formalistas», respectivamente, basándome en el tratamiento que dan, al referirse a la crítica llevada a cabo por Wölfflin, Riegl, Fiedler, etc., tanto Jan Bialostocki ( Estilo e iconografía. Contribución a una ciencia de las artes , Barral Editores, S. A., Barcelona, 1973, pp. 82-84) como Xavier Rubert de Ventós ( T eoría de la sensibilidad , Ediciones Península/Edicions 62, S. A., Barcelona, 1973, pp. 36, 37, 173, 244 n, etc.). Especial importancia adquirirán dichos términos en el capítulo décimo, dedicado de modo exclusivo a tratar este tipo de crítica. Los citados conceptos, empero, no deben confundirse con sus homónimos —cuya significación es muy otra— acuñados por los denominados «formalistas rusos» a partir de los estudios literarios, extendiéndose, posteriormente, a otros ámbitos de la cultura ( N . del T . )

Yo soy uno que cuando
amor me inspira, atiendo, y escribo
lo que en mi interior él me va dictando. ( N. del T. )

Aquí mi alta fantasía fue ya impotente. ( N . del T . )

«De improviso y como centellas de fuego.» ( N . del T . )

«Debe comportarse en sus poemas como la naturaleza en la creación de flores.» ( N . del T . )

«Para viejas armaduras, y viejos vestidos... ahí están los antiguos.» ( N . del T . )

«Lo antiguo es admirable, pero a condición de que sea tratado al igual que un libro que uno traduce a otra lengua, a la que es preciso acomodar adecuadamente el sentido y el espíritu de aquel, sin ligarse servilmente a las palabras.» ( N . del T . )

«Si la pintura constituye un cierto tipo de creación, este aspecto recibe una mayor acentuación en los cuadros de paisajes que en los demás.» ( N . del T . )

«Especificar el gusto y el carácter, y dotar de tanto más espíritu a la obra cuanto menos acabada sea esta ... y a las sensaciones extraordinarias, la verdad y la ingenuidad de la Naturaleza.» ( N . del T . )

«El primer objetivo de la pintura es el de emocionarnos. Una obra que provoca una gran emoción tiene que ser excelente, se mire por donde se mire. Por esta misma razón, un cuadro que no emocione ni cautive, no vale nada; y si la crítica no encuentra en él nada que contradiga las reglas del arte, es que una obra puede ser mala sin por ello ir en contra de las normas, al igual que otra llena de faltas contra dichas leyes puede ser una obra excelente.

»Ahora bien, el sentimiento nos muestra mucho mejor la capacidad emotiva de una determinada obra, que todas las disertaciones realizadas por los críticos. La vía de la discusión y del análisis usada por estos señores es apta para la verdad, en tanto que se dirige a encontrar las causas que hacen que una obra agrade o que no agrade; esta vía no es válida, sin embargo, por lo que se refiere al sentimiento, en tanto que esta trata de decidir sobre esta cuestión.» ( N . de l T . )