John Seabrook - La fábrica de canciones: Cómo se hacen los hits
Aquí puedes leer online John Seabrook - La fábrica de canciones: Cómo se hacen los hits texto completo del libro (historia completa) en español de forma gratuita. Descargue pdf y epub, obtenga significado, portada y reseñas sobre este libro electrónico. Año: 2017, Editor: Penguin Random House Grupo Editorial España, Género: Historia. Descripción de la obra, (prefacio), así como las revisiones están disponibles. La mejor biblioteca de literatura LitFox.es creado para los amantes de la buena lectura y ofrece una amplia selección de géneros:
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- Libro:La fábrica de canciones: Cómo se hacen los hits
- Autor:
- Editor:Penguin Random House Grupo Editorial España
- Genre:
- Año:2017
- Índice:4 / 5
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La fábrica de canciones: Cómo se hacen los hits: resumen, descripción y anotación
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Un ensayo fascinante y revelador que explica cómo se hacen los grandes éxitos que suenan en las radios de todo el mundo: La fábrica de canciones cambiará el modo en que escuchas música.
En las dos últimas décadas ha nacido un nuevo tipo de canción. Los hits actuales están repletos de hooks, anzuelos musicales diseñados para engancharse a tu oreja cada siete segundos. Sus compositores han dedicado centenares de horas en inventarlos, en lograr que la melodía, el ritmo y la repetición se incrusten en el cerebro humano. Y los han pensado para que la experiencia de escucharlos funcione tanto en la radio o la tele como en centros comerciales o el gimnasio.
En un viaje que lo lleva de Nueva York a Los Ángeles y de Estocolmo a Corea, John Seabrook nos cuenta la historia de una industria que de repente, tras un cataclismo, se vio forzada a transformarse; sus productos debían ser, más que nunca, innovadores, competitivos, ambiciosos y sexys. Explorando el terreno que comparten la ciencia y la creatividad, La fábrica de canciones es un libro que cambiará la manera en que escuchas música.
Reseñas:
«Una historia fascinante que lo abarca todo, desde el Brill Building y Phil Spector hasta Afrika Bambaataa o American Idol. Bajo todas estas tramas resuena, como una línea de bajo, el inexorable cabal de la tecnología.»
The Boston Globe
«Un libro tan adictivo como el tema que trata.»
The Sunday Times
«Un volumen vivo, entretenido e inspirador, que puede interesar a los locos del pop y también a la gente que no se imagina perdiendo la cabeza por el último hit de Rihanna.»
The Wall Street Journal
«Un relato absorbente sobre un fenómeno descomunal.»
Walter Isaacson, autor de las aclamadas biografías Steve Jobs y Einstein
«Un claro ejemplo de la tradición del New Yorker de contar historias con el máximodetalle sobre asuntos de la cultura popular de los que de otro modo no te enterarías.»
Charles R. Cross, autor de Heavier Than Heaven, la biografía de Kurt Cobain
«Seabrook no solamente examina el interior de una canción, sino también cómo una canción logra meterse en nuestro interior.»
The Observer
«El responsable detrás de las canciones de Britney Spears, Backstreet Boys, NSync, Katy Perry, Taylor Swift y muchos otros tiene nombre y apellidos. Un libro se adentra en la maquinaria científica de producción de éxitos comerciales.»
Ulises Fuente, La Razón
«Este libro entra de lleno en el terreno de la producción musical para explicar porqué una canción acaba revolucionando las emisoras y las listas de ventas.»
Javier Márquez Sánchez, Tapas
John Seabrook: otros libros del autor
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Traducción de Irene Riaño de Hoz
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John Seabrook es articulista del New Yorker en plantilla desde 1993 y ha sido profesor de cursos de escritura (narrativa de no-ficción) en Princeton University. Su trabajo explora la intersección de campos diversos como la tecnología, el diseño y la música. Es autor de los libros Deeper: My Two-Year Odyssey in Cyberspace (1997), Nobrow: The Culture of Marketing--The Marketing of Culture (2000) y Flash of Genius, and Other True Stories of Invention (2008). Su último libro, publicado originalmente en 2015, es La fábrica de canciones: cómo se hacen los hits. Vive en Brooklyn con su esposa, dos hijos, un perro y un gato.
Índice
Título original: The Song Machine
Edición en formato digital: enero de 2017
© 2015, John Seabrook
© 2017, Penguin Random House Grupo Editorial, S. A. U.
Travessera de Gràcia, 47-49. 08021 Barcelona
© 2016, Irene Riaño de Hoz, por la traducción
Algunas partes de este libro fueron publicadas originalmente por The New Yorker en un formato diferente
Diseño de portada: Penguin Random House Grupo Editorial / Nora Grosse
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ISBN: 978-84-16709-39-7
Composición digital: M.I. maquetación, S.L.
www.megustaleer.com
En las dos últimas décadas ha nacido un nuevo tipo de canción. Los hits actuales están repletos de hooks, anzuelos musicales diseñados para engancharse a tu oreja cada siete segundos. Sus compositores han dedicado centenares de horas en inventarlos, en lograr que la melodía, el ritmo y la repetición se incrusten en el cerebro humano. Y los han pensado para que la experiencia de escucharlos funcione tanto en la radio o la tele como en centros comerciales o el gimnasio. En un viaje que lo lleva de Nueva York a Los Ángeles y de Estocolmo a Corea, John Seabrook nos cuenta la historia de una industria que de repente, tras un cataclismo, se vio forzada a transformarse; sus productos debían ser, más que nunca, innovadores, competitivos, ambiciosos y sexys. Explorando el terreno que comparten la ciencia y la creatividad, La fábrica de canciones es un libro que cambiará la manera en que escuchas música.
«Haces que me dé vueltas y vueltas la cabeza / cuando bajas ahí abajo, ahí abajo.»
«Si dijera que quiero tu cuerpo ahora, / ¿lo apretarías contra el mío?»
Por basement, «sótano» en inglés. (N. de la T.)
«No es un día para trabajar / es un día para coger bronceado.»
«Vi la señal / y me abrió los ojos, / vi la señal.»
«Los hombres no saben / pero las chicas, ellas sí que entienden.»
La palabra «con», aquí utilizada como abreviatura de «continental», significa también «timo» y «convicto». (N. de la T.)
«Hay un millón exactamente igual a mí / a los que nada les importa una mierda, igual que a mí.»
«Estás aquí / no tengo nada que temer.»
Se trata de un título inventado jocosamente a partir de varios éxitos de los Cars: «She’s My Best Friend’s Girl» y «Just What I Needed». (N. de la T.)
«Ahora que te has ido / puedo respirar por primera vez.»
«Pequeña Miss Sunshine / Rihanna, ¿por dónde andas?»
«Porque estoy tan harto de las canciones de amor… / tan cansado de desear que ojalá siguiese aquí.»
«Porque puedo ser mala / pero se me da perfectamente bien…»
«Bum, badum, bum, bum, badum, bum bass, / sí, eso es el súper bajo.»
«Haz que me sienta viva, / ven y ponme caliente.»
«Easy Like Sunday Morning» es una canción de The Commodores. (N. dela T.)
Imagen que adornaba el fuselaje de muchos aviones de la Segunda Guerra Mundial. (N. de la T.)
Pastorcilla de una conocida canción infantil. (N. de la T.)
«Dejar que pongas tus manos sobre mí / en mis vaqueros ajustados…»
En el original, in fullschwing, juego de palabras con la expresión in full swing («en pleno apogeo») y schwing, que en lenguaje coloquial significa «tener una erección». (N. de la T.)
«Besé a una chica y me gustó / probar el sabor de su brillo de labios de cereza.»
«Bum bum bum / aún más brillante que la luna luna luna.»
«Soy una chica blanca / de ’Ville / Nashville, perra. Uhh. Uhhhhhh.»
«Haces que me dé vueltas la cabeza, que me dé vueltas / cuando bajas ahí abajo, cuando bajas ahí abajo, abajo.»
«Aprovechemos la noche / como si fuéramos a morir jóvenes.»
«Solía morderme la lengua y contener el aliento / con miedo de que el bote se balancease y armarla.»
«Pero aun así, prefiero ser famoso / antes que recto o santo.»
«Oh, la película no acaba nunca / sigue y sigue y sigue y sigue.»
En el original, «We are never ever getting back together», el título de la famosa canción de Swift. (N. de la T.)
Para Harry y Rose, la Melodía y el Ritmo
No se puede vivir fuera de la máquina más de una media hora.
V IRGINIA W OOLF , Las olas
Bring the hooks in, where the bass at?
(Mete los hooks, ¿dónde anda el bajo?)
I GGY A ZALEA , «Fancy»
«Hook»: el punto de placer
Buenas intenciones
Todo comenzó cuando el Chico se hizo lo bastante mayor para ir en el asiento del copiloto. En cuanto se sentó delante, reprogramó las sintonías, cambiando mis emisoras de música clásica y rock alternativo por las de éxitos de radio del momento o CHR (lo que antes se llamaba los Top 40 o los 40 principales).
Al principio me molestó, pero en cuanto atravesamos el puente de Brooklyn y llegamos a la escuela, donde él cursaba quinto, estaba contento. ¿Acaso a su edad no había reconfigurado yo la radio de mis padres para poner mi música? Considerando además que únicamente puedes escuchar el solo de guitarra de «Comfortably Numb» de Pink Floyd cierto número de veces sin adormecerte un poco, nombré al Chico mi DJ, al menos durante aquel día.
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