Christian Gálvez - Gioconda descodificada: Retrato de la mujer del Renacimiento

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A las mujeres,
la desigualdad tiene fecha de caducidad

A José Lorente Acosta,
su generosidad me cambió la vida

A Jesse H. Ausubel,
un líder que recibe sin prejuicios

A Almudena Cid,
su sonrisa es la única que tiene valor para mí

Apeles el pintor. A su misma manera trabaja Leonardo da Vinci con sus pinturas, como, por ejemplo, el semblante de Lisa del Giocondo y aquella de la santa Ana, madre de la Virgen (... ). Octubre, 1503.

A GOSTINO V ESPUCCI

(1503: apuntado en el margen de una edición de 1477 de Epistulæ ad familiares, de Marco Tulio Cicerón)

Enseñó tres cuadros a su señoría, un retrato de cierta dama florentina, pintado del natural a instancias del difunto Magnífico Giuliano de Médici, otro de un san Juan Bautista joven y un tercero de la Virgen y el Niño en el regazo de santa Ana, todos ellos perfectísimos.

A NTONIO DE B EATIS (1979, pp. 132-133)

Retrató del natural a Piero Francesco del Giocondo.

A NÓNIMO G ADDIANO

Hizo para Francesco del Giocondo el retrato de su mujer Mona Lisa y, a pesar de dedicarle esfuerzos de cuatro años, lo dejó inacabado. Esta obra la tiene hoy el rey Francisco de Francia en Fontainebleau.

G IORGIO V ASARI (2010)

Un retrato de tamaño natural, en tabla, enmarcado en nogal tallado, es media figura y retrato de una tal «Gioconda».

C ASSIANO DAL P OZZO (en 1625, durante su visita a la ciudad de Fontainebleau)

I NTRODUCCIÓN
Preguntas, respuestas y confesiones de autor

La sabiduría es hija de la experiencia.

L EONARDO DA V INCI

S i mi objetivo principal a la hora de escribir un nuevo volumen es conquistar al lector a través de mi pasión, esto es, la figura humana de Leonardo da Vinci, tengo que ser sincero desde el principio.

Espontáneo y veraz al mismo tiempo. Porque precisamente es esa nobleza, con altas dosis de efusividad que un autor se autoexige en un trabajo como este, lo que el lector espera encontrar en un libro.

Por lo tanto, mi ejercicio de sinceridad con los lectores pasa por confesar que nunca tuve claro escribir sobre La Gioconda. No cierren el libro aún, se lo suplico. Déjenme explicar la situación. Mentiría si no dijera que la obra leonardiana que cambió mi vida fue La última cena en Santa Maria delle Grazie. La Gioconda es un cuadro que se observa mejor desde la distancia, en catálogos y libros bien editados. Es imposible contemplar y disfrutar del cuadro en el Louvre, donde los smartphones de los millones de visitantes que pasan ante su sonrisa capturan miles de píxeles, pero, al mismo tiempo, dejan escapar la verdadera esencia de una obra de arte: situarnos cara a cara con un pedazo de historia.

Sin embargo, como investigador hay algo que sí me llama la atención de este pequeño objeto de gran valor artístico: lo que genera y provoca en las personas. ¿Cómo se convirtió La Gioconda en la obra de arte más importante de la historia?

Yo, para bien o para mal, cuando me formulo una pregunta no puedo dejar pasar la oportunidad de publicar algo real con cierta pátina de erudición, pero también con la sensación de poner unos jeans a un tema que a priori parecía estar reservado a una excelsa minoría. Antes fue Leonardo, ahora su legado. Mi editor no me pierde de vista y muy generosamente me ofrece un par de alas que simbolizan la confianza y la libertad total. Surgen las dudas, emergen las preguntas: ¿se inventaron la fama de La Gioconda?, ¿hubo realmente una especie de giocondolatría que ensalzó el retrato por encima de las mejores expectativas?

A veces sucede que, cuando uno se formula preguntas, encuentra respuestas. Bendita paciencia, magnífica perseverancia.

Recuerdo que mi primera pregunta, hace años, no iba más allá de una duda momentánea. Esa duda aún no la he resuelto, pero me ha cambiado la vida para siempre. ¿Buscaba ese cambio? Si soy sincero con los lectores, estoy en la obligación de afirmarlo. Sí, buscaba algo parecido. Pero no con aquella pregunta, ni con este trayecto ni con este resultado. Me había quedado egoístamente corto.

Antes de esa pregunta pensaba en mí, en mi capacidad de trabajo, de sacrificio, y en mi tesón. Yo. Ahora pienso en el trabajo en equipo, en compartir ideas y en fomentar el diálogo entre las personas y provocar aún más dudas entre los avezados curiosos. Nosotros. Todo por culpa de una pregunta. Me he vuelto más generoso, más luchador y también más crítico, conmigo y con los demás. Sin ofensa, por supuesto. Siempre desde la más absoluta objetividad y desde un rotundo respeto a todos los que se dedican a lo mismo que yo: a hacerse preguntas.

Mi cuestión, como bien sabrán los lectores, fue: ¿y si Leonardo da Vinci no fuera como nos lo han representado? Unos se estremecen con esa pregunta, otros ponen el grito en el cielo. Cosa de psicología de masas y peso de la tradición. Pero en la investigación, tanto artística como científica, se trabaja a hombros de gigantes. Y publiqué Leonardo da Vinci: cara a cara.

Mi siguiente pregunta es: ¿se inventaron la fama de La Gioconda? Puede que se sorprendan, pero la respuesta es sí. Se (re)inventaron La Gioconda.

¿Con qué finalidad?, ¿quién lo hizo? Y lo más importante: ¿para qué? Daba igual quién fuera la dama retratada en la obra de Da Vinci. Era La Gioconda, un cuadro que simbolizaba el enfrentamiento entre Francia e Italia.

Reconozco que me cuesta decir «Mona Lisa». A través de estas páginas descubrirán por qué. A mí sí me importa quién fue la modelo que posó para Leonardo, así como me importa el verdadero rostro del artista de Vinci y me asaltan muchas dudas cuando tengo que identificar la modelo con Lisa Gherardini. Lo mismo me sucedió con el supuesto Autorretrato de Leonardo da Vinci. Algo me decía que no era justo. Al final pude probar que no existía ninguna prueba literaria, científica o artística que demostrara al cien por ciento que el dibujo que hoy reposa en las cámaras acorazadas de la Biblioteca Real de Turín represente al maestro florentino. Ese a quien tanto admiro.

A través de la misma técnica de investigación, formular preguntas históricas, he terminado enamorándome de este libro. Es por eso que estoy aquí, realizando un ejercicio de sinceridad con un final feliz, porque estoy orgulloso de este trabajo. Algo tan trillado y tan comercializado me dejaba poco margen para enamorar a los lectores. ¿Cómo sorprender? ¿Cómo encender de nuevo la llama de la curiosidad?

Creo que lo he conseguido, ustedes juzgarán. A través de estas páginas, queridos lectores, encontrarán respuestas. Cuando alguien quiere saber qué es lo que me motiva a perder el tiempo intentando descifrar el enigma del rostro de Leonardo da Vinci o la verdadera identidad de La Gioconda, me viene a la cabeza el trabajo excelso de Nuccio Ordine La utilidad de lo inútil . No es por el éxito. No es por los honorarios. Solo hay dos motivos, mucho más poderosos que cualquier aspecto material. Me hace feliz y me hace ser mejor. Espero como mínimo ofrecerles algunas pinceladas de felicidad mientras interpretan mis palabras.