Kittler - La verdad del mundo técnico

arhol:

Otros títulos de la colección

, el domi

Isaiah Berlin dividió a los pensadores en dos tipos: los zorros

, el dique

Friedrich A. Kittler (1943 – 2010)

y los erizos. Los primeros saben muchas cosas; los últimos,

La verdad

aters, Nick

y la esqui

all

mucho de una sola cosa. En el caso de Friedrich A. Kittler

fue un teórico e historiador de los medios, ade

Curaduría. El poder de la selección

LSD

, sigue siendo

al es la ley de

en un mundo de excesos

tales caracterizaciones son insufi cientes. Este “mitógrafo” del

más de fi lósofo de la tecnología y el arte.

ula de su éxito

Michael Bhaskar

siglo XXI sería un zorro, pero con una profundidad impactan

del mundo técnico

Alcanzó gran renombre en su natal Alemania

m

te en cada tema que evoca: la literatura del romanticismo

los pasillos y hasta

oídos, que no pue

The W

por su originalidad, sus métodos heterodoxos

Jacques Lacan. El psicoanálisis

alemán, la teoría musical —que va desde Wagner hasta el rock

o

. Ninguna palabra,

Friedrich A. Kittler

y su aporte a la cultura contemporánea

Ensayos para una genealogía

y sus ideas provocadoras, que le trajeron tanto

de los años setenta—, el psicoanálisis, la tecnología, el mundo

es la canción sobre el

n de la música. Luego,

violentas críticas como sincera admiración.

Miriam Chorne y Gustavo Dessal

griego clásico y sus polémicas interpretaciones de la historia

del presente

Fue profesor en universidades alemanas y esta

de la fi losofía. Sus refl exiones atraviesan diversos ámbitos de Del gobierno de los vivos.

estfallen. Sin embargo, en

Astronomy Domine

dunidenses y publicó más de 20 libros a lo

la historia de los medios para profundizar en el nuevo modo

largo de su prolífi ca carrera. Kittler fundó la

Curso en el Collège de France (1979-1980)

de revelar el mundo producido por la técnica y en el antihu

Michel Foucault

Friedrich A. Kittler

"Escuela de Berlín" de las ciencias de la infor

manismo contemporáneo.

manezca afuera. T

ma de un muro gigantesco que

mación.

Mecanismos de la posverdad

Brain Damage

La compilación que el lector tiene en sus manos incluye

Jacqueline Fowks

23 de los artículos que marcan un recorrido de 30 años en la

Brain Damage

trayectoria intelectual del fi lósofo alemán. Muestran a un

Hablar al aire. Una historia

pensador ecléctico e innovador, pero al mismo tiempo erudi

mosa hierba de las casas de campo del

de la idea de comunicación

la hierba, atravesando

to y riguroso. Sus escritos contribuyeron a que la radio, el

John Durham Peters

demencia llega hasta los

gramófono y la computadora no sólo sean motivos de fasci

uyen tan fácilmente como en el mundo del

Tecnología: un enfoque fi losófi co

odos conocemos las palabras de Andy W

nación cultural, sino también objetos de refl exión fi losófi ca.

y otros ensayos de fi losofía de la tecnología

Miguel Ángel Quintanilla

“Friedrich Kittler fue eso que comúnmente llamamos un genio. El

científi cadores sobrecargados, la mezcladora como quintoco de la cultura describió a la técnica como el espíritu del

, sobre todo, que per

mundo y a los seres humanos como siervos de los medios.”

MAXIMILIAN PROBST, Die Zeit

La verdad del mundo técnico

ma muy sencilla. En la década de 1960, Roger W

aters, en 1980-1981, en for

right, tres estudiantes de arquitectura con guitarras y viejos

y, recorrían los escenarios suburbanos de Inglaterra. Su nom

londinense. T

nal de la canción, se llame

om

cada y desterritorializada del delirio, cuya realización inmediata onomica.c

aec

underground

OFÍA

ondodecultur

S

.f

O

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FIL

Y todo comenzó de for

Mason y Richard W

temas de Chuck Berr

bre olvidado: The Architectural Abdabs. Hasta que un día de primavera de 1965

se les unió un cantante y guitarrista principal, fue quien inventó Pink Floyd (el nombre y el sonido). Amplifi

instrumento, tonos que circundan la habitación y todo lo que pudiera hacer la combinación de técnicas entre frecuencias bajas y la optoelectrónica; con los ojos como si fueran dos agujeros negros, Syd Barret abre el

nio de la astronomía, del Rock and Roll. La estrella brilló durante casi dos años sobre el

“en la época de los medios electrónicos todos seremos famosos [...] cada uno durante 15 minutos”. En las últimas apariciones de Barrett en el escenario, cuando no había que cancelar directamente el concierto, su mano izquierda colgaba a un lado mientras que la derecha tocaba una y otra vez la misma cuerda abierta: como en la técnica de tortura china, la monotonía como principio y fi

el hombre que había inventado Pink Floyd desapareció de todos los escenarios en algún lugar de la diagnosticada tierra de nadie, entre la psicosis del zofrenia. Pink Floyd encuentra un guitarrista sustituto y la fór

mundial. Incluso con las ventas de números de siete cifras de los LP

verdad que la máquina del capital con su corriente de dinero se alimenta por la corriente decodifi

es eléctrica. Seis largos años los integrantes de Pink Floyd callaron sobre la exclusión que hizo posible al grupo. Sin embargo,

afuera y el adentro, la exclusión y la inclusión y la neutralización de ambos. Al principio, todavía todo está en orden. Allí, en la casa, su habitante, con las llaves en la mano y puesto al corriente de la estupidez gracias a los periódicos. Aquí, en la hierba, probablemente sobre la her

sur de Inglaterra y de los sueños de Gottfried Benn, está el loco o los locos. Así, al menos habría una ley que territorialice, una ley que le ordena a la locura que vaya por senderos trazados y

los arquitectos, y el dique que la materializó fue construido por el exestudiante de arquitectura, Roger W

atraviesa el auditorio de Earls Court y el estadio de W

el reino de lo acústico las cosas no fl

espectáculo. Finalmente, los “oídos, en el campo del inconsciente, son la única apertura que es imposible cerrar”. Desde

la cabeza: el avance incontenible de la

den defenderse. Al fi

se rompe, la cabeza explota y sólo quedan gritos sin receptor

ningún muro, ningún dique entre el afuera y el adentro detiene el sonido, porque el sonido es lo que no puede escribirse en la música y es su técnica sin mediaciones.

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Proyecto Num.: 25264

Friedrich A. Kittler (Autor del texto )

Refi ne: 16.50 X 23.00

Ancho de lomo (mm): 19 mm 372 pp.

Editor responsable: Paula Lizeth Mora

28/08/18 13:07

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Titulo defi nitivo: La verdad del mundo técnico

Coleccion: FILOSOFÍA . ISBN 978-607-16-5830-2

Encuadernacion: RUSTICO

Castillo

Subtitulo defi nitivo: Ensayos para una genealogía del presente

31 MAR 2018

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