Virginia Pitts Rembert - El Bosco

Virginia Pitts Rembert

El Bosco

© Confidential Concepts, worldwide, USA

© Parkstone Press International, New York, USA

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ISBN: 978-1-64461-750-2

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Contenido

Listado de Ilustraciones

En el siglo XX se dio mucho mayor énfasis a su figura de artista de lo que se había hecho hasta entonces y la tendencia continua con un interés casi abrumador en el siglo XXI . Se puede esperar que los escritores italianos del alto Renacimiento subrayen la rareza del pintor, ya que sus conceptos eran la antítesis de los del sur de Europa. El historiador florentino Guicciardini, en su Descritione di tutti i Paesi Bassi, altrimenti detti Germania inferiore. (1567) se refiere a “Jerome Bosch de Boisleduc, noble y admirable inventor de cosas extrañas y fantásticas…” En 1568, el historiador del arte italiano, Vasari, describe las invenciones bosquianas como “fantastiche e capricciose.”

Lomazzo, autor de Trattato dell’arte della Pittura, Scultura ed Architettura, publicado por primera vez en 1584, habla del “flamenco Girolamo Bosch, que representando extrañas apariciones y aterradores y horribles sueños, fue único y realmente divino”.

Durante el mismo periodo, en el norte, se enunciaban similares opiniones acerca de la obra del pintor, se mencionaban sólo sus demonios e infiernos olvidando todo lo demás. El historiador holandés Marc van Vaernewijck (1567) denominó a El Bosco “creador de diablos, que no tuvo rival en el arte de representar demonios”.

Carel van Mander, el homólogo de Vasari en el norte considera el conjunto de las obras de El Bosco como “…truculentas pinturas de espeluznantes y horribles fantasmas del infierno…” En los escritos españoles empiezan a aparecer numerosas afirmaciones de similar talante, debido a la influencia de numerosas obras de El Bosco que llegan a España a mediados del s. XVI.

El rey Felipe II fue el principal responsable de la popularidad de El Bosco en España, ya que poseía treinta y seis obras del pintor. Cantidad sorprendente si tenemos en cuenta que la obra total de El Bosco asciende a unos cuarenta cuadros.

Tan amplia colección, atesorada en pocos años después de la muerte del pintor, confirma la fascinación del rey, un interés que dio lugar a varios de los primeros escritos estudiando a fondo la obra de El Bosco.

La razón fue que el fraile José de Sigüenza, que hizo el inventario de los cuadros del rey poco después de su muerte en 1598, se sintió obligado a disculpar el obsesivo interés del monarca por El Bosco. Quizá fray José temiera las consecuencias de una peligrosa atención por parte de la Inquisición, ya que escribió una elaborada defensa de la ortodoxia del pintor y su fidelidad a la naturaleza: “Entre las pinturas alemanas y flamencas que son, como he dicho, numerosas, las de Hieronymus Bosch pueden encontrarse por todo el palacio (El Escorial). Por varias razones, me gustaría hablar un poco más de este pintor, ya que su genialidad lo merece, aunque la gente en general diga cosas absurdas sobre su obra… gente que no ha mirado atentamente lo que ve. Creo que por esa razón ha sido erróneamente acusado de hereje. Para empezar, tengo tal opinión de la piedad y el celo del rey, nuestro fundador, que (creo que) si él [Bosco] lo hubiera sido, él [el rey] no habría admitido sus pinturas en su palacio, en sus conventos, en su habitación, en la sala capitular de sus órdenes, en su sacristía, y por el contrario todos estos lugares están adornados con ellas.