Roberto Calasso - El rosa Tiépolo
Aquí puedes leer online Roberto Calasso - El rosa Tiépolo texto completo del libro (historia completa) en español de forma gratuita. Descargue pdf y epub, obtenga significado, portada y reseñas sobre este libro electrónico. Género: Historia. Descripción de la obra, (prefacio), así como las revisiones están disponibles. La mejor biblioteca de literatura LitFox.es creado para los amantes de la buena lectura y ofrece una amplia selección de géneros:
Novela romántica
Ciencia ficción
Aventura
Detective
Ciencia
Historia
Hogar y familia
Prosa
Arte
Política
Ordenador
No ficción
Religión
Negocios
Niños
Elija una categoría favorita y encuentre realmente lee libros que valgan la pena. Disfrute de la inmersión en el mundo de la imaginación, sienta las emociones de los personajes o aprenda algo nuevo para usted, haga un descubrimiento fascinante.
- Libro:El rosa Tiépolo
- Autor:
- Genre:
- Índice:3 / 5
- Favoritos:Añadir a favoritos
- Tu marca:
El rosa Tiépolo: resumen, descripción y anotación
Ofrecemos leer una anotación, descripción, resumen o prefacio (depende de lo que el autor del libro "El rosa Tiépolo" escribió él mismo). Si no ha encontrado la información necesaria sobre el libro — escribe en los comentarios, intentaremos encontrarlo.
Giambattista Tiepolo atravesó su época, el siglo XVIII, como un aplicado artista por encargo, famoso sobre todo por sus grandes frescos, como los de la Residenz de Würzburg y los del Palacio Real de Madrid. Pero, junto a los palacios, las villas y las iglesias maravillosamente decorados, existe otra cara, más secreta e inquietante, de la obra de Tiepolo: treinta y tres grabados divididos en dos series, los Scherzi y los Caprichos. Cada una de esas láminas es un capítulo de una novela negra, deslumbrante y plena de significado, poblada de personajes sorprendentes y desconcertantes: efebos, sátiras, magos orientales, búhos, serpientes e incluso Polichinela y Muerte. Junto a Venus, Tiempo, Moisés, los ángeles, Armida, Cleopatra y Beatriz de Burgundia, Calasso los observa y los relata como a una troupe, como a una «tribu profética de pupilas ardientes», para decirlo con palabras de Baudelaire.
Bajo la mirada de Calasso, la obra de Tiepolo aparece como la última manifestación de una forma de felicidad estética, de una fluidez pictórica que, después, iba a perderse para siempre. A través de esa clave, no sólo el arte sino toda la cultura europea es recapitulada por el genial escritor italiano, que nos muestra cómo la historia no es una sucesión lineal sino una compleja red de momentos y lugares.
Así, en la Venecia del siglo XVIII pueden irrumpir los dioses de la antigua Grecia y el espíritu de la India. Tras La ruina de Kasch, Las bodas de Cadmo y Armonía, Ka y K., El rosa Tiepolo aparece como la quinta pieza de una de las mayores empresas literarias de nuestro tiempo, un inesperado y estimulante edificio intelectual hecho con materiales diversos, grandiosos y a veces olvidados, con los que Calasso monta un sistema poderoso y destinado a perdurar. Una obra en la que la erudición está al servicio de una mirada aguda, dispuesta a correr los mayores riesgos con tal de conquistar nuevos territorios para la sensibilidad y el pensamiento.
Roberto Calasso: otros libros del autor
¿Quién escribió El rosa Tiépolo? Averigüe el apellido, el nombre del autor del libro y una lista de todas las obras del autor por series.
El rosa Tiépolo — leer online gratis el libro completo
A continuación se muestra el texto del libro, dividido por páginas. Sistema guardar el lugar de la última página leída, le permite leer cómodamente el libro" El rosa Tiépolo " online de forma gratuita, sin tener que buscar de nuevo cada vez donde lo dejaste. Poner un marcador, y puede ir a la página donde terminó de leer en cualquier momento.
Tamaño de fuente:
Intervalo:
Marcador:
Estas pequeñas percepciones son por tanto más eficaces en sus resultados de cuanto pueda pensarse. Son ellas las que conforman ese no sé qué, esas inclinaciones, esas imágenes de la cualidad de los sentidos, claras en su conjunto, aunque confusas en sus partes; esas impresiones que los cuerpos circundantes dejan sobre nosotros, y que encierran el infinito; ese vínculo que todo ser tiene con el resto del universo. Se puede incluso decir que como consecuencia de estas pequeñas percepciones el presente está grávido del porvenir y cargado del pasado; que todo conspira ( σύμπνοια πάντα , como decía Hipócrates), y que en la mínima sustancia unos ojos penetrantes como los de Dios podrían leer toda la concatenación de las cosas del universo.
G. W. LEIBNIZ,
Nouveaux Essais sur l’entendement humain
B. Castiglione, Il Libro del Cortegiano, I, XXXVI.
Loc. cit.
Loc. cit.
Loc. cit.
Loc. cit.
Loc. cit.
A. Μ. Zanetti, Della Pittura Veneziana, Giacomo Storti, Venecia, 1792, vol. II, p. 600.
Loc. cit.
Ch. Blanc, Histoire des peintres de toutes les écoles. Écoles venétienne, Renouard, París, 1868, p. 1.
A. Μ. Zanetti, Della Pittura Veneziana, cit., vol. II, p. 600.
Loc. cit.
Loc. cit.
G. Fiocco, en Enciclopedia italiana, Roma, 1949, vol. XXXIII, s. v. «Tiepolo, Giambattista», p. 829.
Ch. Baudelaire, Bohémiens en voyage, v. 1, en Les Fleurs du mal.
G. Manganelli, El soffitto come un palcoscenico, en L’espresso a colorí, 26 de septiembre de 1971, p. 36.
Loc. cit.
Ch. Baudelaire, «Salon de 1859», en Œuvres complètes, Gallimard, París, vol. II, 1976, p. 608. [Salones y otros escritos sobre arte, trad, de Carmen Santos, introducción, notas y biografías de Guillermo Solana, Visor, Madrid, 1996.]
Loc. cit.
Ibid., p. 666.
P. Gradenigo, Notizie d’arte tratte dai notatori e dagli annali del N. H. Pietro Gradenigo, La reale deputazione editrice, Venecia, 1942, p. 64.
Carta de G. Tiepolo a F. Algarotti del 16 de marzo de 1761, en G. Fogolari, «Lettere inedite di G. B. Tiepolo», en Nuova Antología, I, septiembre de 1942, p. 37.
C. Ricci, I rapporti di G. B. Tiepolo con Parma, Battei, Parma, 1896, p. 14.
Ibid., p. 16.
S. Alpers y Μ. Baxandall, Tiepolo and the Pictorial Intelligence, Yale University Press, New Haven-Londres, 1994, p. 164.
R. Longhi, Viatico per cinque secoli di pittura veneziana, Sansoni, Florencia, 1946, p. 43.
R. Longhi, «Dialogo fra il Caravaggio e il Tiepolo», en Da Cimabue a Morandi, Mondadori, Milán, 1973, p. 1028.
Ibid., p. 1030.
Ibid., p. 1034.
G. Manganelli, Il soffitto come un palcoscenico, cit., p. 39.
R. Longhi, «Caravaggio», en Da Cimabue a Morandi, cit., p. 813.
Ibid., p. 818.
R. Longhi, «II Caravaggio e la sua cerchia a Milano», en Da Cimabue a Morandi, cit., p. 879.
Ibid., p. 877.
Ibid., p. 893.
R. Longhi, «Keine Malerei. Arte Boreale?», en Il palazzo non finito, Electa, Milán, 1995, p. 75.
Ibid, p. 76.
C. Gárboli, prefacio a R. Longhi, Il palazzo non finito, cit., p. XIV.
Ibid., p. XVI.
R. Longhi, «Carlo Saraceni», en Il palazzo non finito, cit., p. 114.
Loc. cit.
E. Degas, Lettres, Grasset, París, 1945, p. 72.
R. Longhi, Breve ma veridica storia della pittura italiana, Sansoni, Florencia, 1980, p. 178.
R. Longhi, Viatico per cinque secoli di pittura veneziana, cit., p. 40.
Ibid., p. 42.
Loc. cit.
R. Longhi, Il Caravaggio e la sua cerchia a Milano, cit., p. 893.
Ibid., p. 892.
R. Longhi, Caravaggio, cit., p. 813.
Loc. cit.
R. Longhi, Dialogo fra il Caravaggio e il Tiepolo, cit., p. 1026.
R. Longhi, Caravaggio, cit., p. 829.
R. Longhi, Dialogo fra il Caravaggio e il Tiepolo, cit., p. 1027.
Loc. cit.
Ibid., p. 1030.
Ibid., p. 1032.
Ibid., p. 1030.
Loc. cit.
Μ. Proust, À la recherche du temps perdu, Gallimard, París, vol. I, 1987, p. 531.
Loc. cit.
Μ. Proust, À la recherche du temps perdu, cit., vol. III, 1988, p. 61.
Ibid., p. 117.
Ibid., p. 896.
Loc. cit.
R. Longhi, Breve ma verídica storia della pittura italiana, cit., p. 170.
Μ. Barrès, Un homme libre, Perrin, París, 1889, p. 231.
Loc. cit.
Ibid., p. 233.
Loc. cit.
J. Ruskin, St. Mark’s Rest, George Allen, Londres, 1908, p. 190.
H. James, prefacio a The London Life, en Literary Criticism, The Library of America, Nueva York, 1984, p. 1152.
L. Edel, Henry James, 1901-1916 , Rupert Hart-Davis, Londres, vol. V, 1972, p. 347.
Μ. Twain, Notebooks & Journals, University of California Press, Berkeley-Los Ángeles-Londres, vol. II, 1975, p. 205.
Colluto, Il ratio di Elena, p. 172.
L. Lanzi, Storia pittorica della Italia, Sansoni, Florencia, vol. II, 1970, p. 168.
G. Manganelli, Il soffitto come un palcoscenico, cit., p. 39.
F. Algarotti, Saggi, Laterza, Bari, 1963, p. 79.
Carta de Voltaire a N.-C. Thieriot del 3 de noviembre de 1735, en Correspondance, Gallimard, París, vol. I, 1977, p. 651.
F. Algarotti, Saggi, cit., p. 22.
Ch. Baudelaire, Le Peintre de la vie moderne, en Œuvres complètes, vol. II, cit., pp. 719-720.
P. Molmenti, G. B. Tiepolo, Hoepli, Milán, 1909, p. 299.
C. Boito, Gite di un artista. De Luca, Roma, 1990, pp. 30-31.
Arnobio, Contro i pagani, vol. II, p. 13.
Ch. Baudelaire, Le Peintre de la vie moderne, cit., p. 696.
Loc. cit.
Loc. cit.
Ch. Baudelaire, Danse macabre, v. 19, en Les Fleurs du mal.
Ch. Baudelaire, Salon de 1859, cit., p. 679. [Salones y otros escritos sobre arte, cit., p. 290.]
Ch. Baudelaire, Danse macabre, vv. 31-32, cit.
Ch. Baudelaire, Le serpent qui danse, v. 1, en Les Fleurs du mal.
Ibid., vv. 19-20.
P. Molmenti, G. B. Tiepolo, cit., p. 21.
Carta de G. Tiepolo a T. G. Farsetti del 12 de diciembre de 1761, Biblioteca del Museo Correr, Venecia, Epistolario Moschini.
E. Battisti, Postille documentarie su artisti italiani a Madrid e sulla collezione Maratta, en «Arte Antica e Moderna», IX, 1960, p. 80.
Loc. cit.
Loc. cit.
Carta del conde C. G. Tessin a C. Hårleman del 16 de junio de 1736, en O. Sirén, Dessins et tableaux de la Renaissance Italienne dans les collections de Suède, Hasse-W. Tullberg, Estocolmo, 1902, p. 108.
Carta del conde C. G. Tessin a A. M. Zanetti di Girolamo del 12 de marzo de 1737, Biblioteca Nazionale Marciana, Venecia, Mss. Italianos, cl. XI, cod. CXVI, 7.356.
W. Shakespeare, Anthony and Cleopatra, acto II, escena III, V. 39. [Antonio y Cleopatra, trad, de Jenaro Talens, Cátedra, Madrid, 2001, p. 120.]
Carta del conde C. G. Tessin a C. Hårleman del 16 de junio de 1736, en O. Sirén, Dessins et tableaux de la Renaissance Italienne, cit., p. 108.
F. Algarotti, Saggi, cit., p. 22.
S. Alpers y Μ. Baxandall, Tiepolo and the Pictorial Intelligence, cit., p. 27.
Μ. Levey, Giambattista Tiepolo, Yale University Press, New Haven-Londres, 1994, p. 80.
67,17
Página siguienteTamaño de fuente:
Intervalo:
Marcador:
Libros similares «El rosa Tiépolo»
Mira libros similares a El rosa Tiépolo. Hemos seleccionado literatura similar en nombre y significado con la esperanza de proporcionar lectores con más opciones para encontrar obras nuevas, interesantes y aún no leídas.
Discusión, reseñas del libro El rosa Tiépolo y solo las opiniones de los lectores. Deja tus comentarios, escribe lo que piensas sobre la obra, su significado o los personajes principales. Especifica exactamente lo que te gustó y lo que no te gustó, y por qué crees que sí.